Collectif COMET

A Lisbonne, il existe une brigade spéciale dédiée aux vols de caméras. Peu de caméras sont retrouvées, parfois des cassettes, jetées au caniveau comme autant de souvenirs perdus.

Des policiers les visionnent, espérant trouver des indices dans ce flot d’images touristiques et intimes. Une piste les mènera jusqu’en France.

DECEMBRE 2016

Le voleur de Lisbonne est sélectionné en Compétition Internationale aux 31e Entrevues de Belfort

JUILLET 2016

Le voleur de Lisbonne est sélectionné au 27e FID Marseille dans la catégorie "Ecran Parallèle - Mouvements".

"Le voleur de Lisbonne" par Vincent Poli paru le 13 juillet 2016 dans FID Journal

Extrait :

       « Je fais Le voleur comme on filme un voyage, pour créer un petit mausolée du souvenir, et pour y enfouir mes vieilles images personnelles. C'est un film qui semble assez inactuel, presque ringard, mais il retient pour moi un sentiment diffus du présent. C'est une façon de faire un film de vacances. »

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"Le voleur de Lisbonne, questionnements en champ sans contre champ" par Marin Le Couëdic, interview diffusée le 13 juillet 2016 sur Radio Grenouille, FID +

Ecouter l'interview sur www.radiogrenouille.com

"Le FID en boussole affolée" par Luc Chessel paru le 20 juillet 2016 dans Libération

Extrait :

       « On pourrait dire que le cinéma n’existe peut-être qu’à l’endroit où il n’existe pas, n’existe plus ou n’a jamais existé. Chaque film alors chercherait l’endroit du monde où il faudrait qu’il existe quand même, là où on en aurait cruellement besoin. C’est ce que fait avec grâce le Voleur de Lisbonne, court métrage de Léo Richard, avec ses enquêteurs-déchiffreurs portugais qui traquent la figure d’un voleur de caméras et d’images, dont l’existence incertaine rend incertaine l’idée d’avoir vécu ce qu’on a vécu. »

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"Attractions, contractions : premiers émois" par Gabriel Bortzmeyer paru le 18 décembre 2016 dans Débordements

Extrait :

       « La beauté du Voleur de Lisbonne est aussi là, dans l’invention d’un regard – cinéphile, amoureux – qui contemple le passé sans s’y vautrer. La question du jeune cinéaste revient au fond à celle de l’homme visionnant les cassettes d’anonymes : comment apprendre à voir tout seul avec les yeux d’un autre. »

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